世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品(pǐn)，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的(dkj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心e)少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意(yì)大利，在(zài)他(tā)的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画(huà)的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了(le)战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全世(shì)界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经(jīng)成为了(le)随处(chù)可见(jiàn)的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不(bù)安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看(kàn)到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很(hěn)多不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真(zhēn)实的(de)否定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太阳的颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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