古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。<女生有感觉了是怎么样的呢/p>

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn女生有感觉了是怎么样的呢)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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